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中国的宝贝除了四大发明还有哪些？
中国的宝贝除了指南针，造纸，印刷术，火药以为，还有很多很多。例如文学创作上的两游记，红楼梦，三国演义，水浒传。
古建筑方面有万里长城，京杭大运河，都江堰水利枢纽工程，现代的三峡大坝，南水北调工程，奥运会的场馆鸟巢，水力方，上海世界博览会的大方鼎。
古代的奇迹兵马俑……
中国的宝贝除了四大发明，还有中国的书法艺术，中国的茶叶，中国的诗词中国的中国的宝贝除了四大发明，还有中国的书法艺术，中国的茶叶，中国的诗词，中国的煤炭，石油中国的故宫，中国的长城，中国的长江，中国的黄山，中国的黄河还有中国人民坚韧不拔的气质和永不服输的精神气概这都是中华民族的优秀传统和中华民族的精神
铜镜，伞，青铜，瓷器，渔网，弓箭，米酒，风筝，大电影钟，算盘，长明灯 ，地毯，立体地图，吊桥，绳索，鼓，纸牌，厕所，指甲刀，火焰喷射器，烟花，私人小车，医书，马王堆地图， 针灸，指南车，地动仪，风扇车，翻车，水排，马车，火药，水密仓，长城，兵马俑，布达拉宫，清明上河图，紫禁城，应县木塔。
法国画家埃德加·德加的油画艺术品《舞台上的舞女》画风特色如何？
你好亲，很开心回答你的问题
画家德加，是印象派画家，但是不同于莫奈，梵高，西斯莱，毕沙罗等印象派画家喜欢描绘室外风景大自然的光与色的变幻。
而画家德加，喜欢描绘在室内光线与色彩中，芭蕾舞女们，用极富美感的流畅线条，表现舞女的瞬间动态的美感。
今天我们来欣赏一下印象派画家德加，其众多芭蕾舞女系列作品中最著名的一幅作品，《舞台上的舞女》
虽然在西方美术史上，其绘画作品主要以经典油画作品，流芳百世
但是，德加这幅色粉画，也丝毫不逊于经典油画的艺术表现力
对于这幅作品《舞台上的舞女》，画家采用了鸟瞰的俯视角度创作
画家画笔下作品视觉中心的舞女，舞姿曼妙，动态舒展开来，舞姿轻盈优美，特别有动态感，打破了文艺复兴时期宗教画，其庄严，平衡充满秩序感的构图模式
这幅《舞台上的舞女》，画家采用色粉笔，描绘了室内舞台灯光发射下的舞女，整个画面由于舞女是主体，所以其色调最亮，舞女画家采用大块色粉笔触营造了舞女的色调，动态，其大虚大实的艺术效果，个人拙见颇有中国画写意的韵味。
整个画面的色彩氛围效果，画家采用色粉笔，营造了整幅画面虚无缥缈，唯美梦幻的色调
都说，创作艺术，必须深入生活，德加也不例外，德加之所以能轻松驾驭芭蕾舞女的舞姿和动态，是因为他经常观察巴黎舞女的生活，练习以及演出。
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法国画家埃德加·德加的油画艺术品《舞台上的舞女》
德加（1834～1917年）向来讨厌女人，但奇怪的是，他却不断地画女人，在众多画作中，最引人注意的是舞女系列的油画，因为德加常常观赏舞剧的排演，因而有机会从各个角度观察变化多端的人体姿态，并研究舞台灯光打在人物上的效果……，
德加不仅不喜欢女人，他也终身未婚，但一生画过许多的题材，芭蕾舞、赛马以及女人是他绘画生涯中最喜爱的三个主题，其中，《舞台上的舞女》是属于印象派画风，而且画作上有些许“留白”空间，主体人物被统一安排在另一个角落，制造出空旷的空间，从而让画面上的戏剧效果更加强烈，
德加不但画出跳舞者的姿态，而且能对几个高难度的平衡动作画得非常传神，如果没有长期的观察是很难做到的，他常用观赏歌剧所使用的望远镜，来作为观察舞台上近距离或者远距离的画面。为什么那些跳芭蕾舞的女孩儿会引起德加想把她们画下来的冲动？
要当个芭蕾舞星在当年的巴黎是很不容易的，不但要非常热爱，还得有不计代价的辛苦勤练才能够出头，有些跳芭蕾舞的女孩儿只是因为家里穷，去学跳舞至少还有饭吃，有的跳到后来就赶快找个人嫁了，真成能够成为大明星的很少，德加经常出入剧院和芭蕾学校，知道她们在舞台背后的辛酸，所以画她们画得最传神，《舞台上的舞女》这幅画画的是演出而非预演，画里巧笑倩兮、正在谢幕的舞者，引起观众一种梦幻式的遐思。
德加作品《舞台上的舞女》
在了解《舞台上的舞女》这幅画之前，让我们先来了解这幅作品的画家，以及它的产生背景。因为任何一个艺术家、一幅优秀艺术作品的产生，都不会是空穴来风、唾手可得的。
十九世纪70年代法国画垃异常活跃，这是因为在官方的沙龙之外，还有“民间”沙龙。当时有一批热情的年轻人，他们反对保守的学院派艺术，用新的表现方法描写巴黎现实生活，以及外光下的自然景色。
有一个银行家的儿子，经常出现在巴黎歌剧院、巴黎歌舞院的台前台后，徘徊于巴黎舞蹈学，学校的芭蕾排练场或出入于巴黎的酒店游乐场，把他看到的生活和形象描写在他的画稿中。
此人就是以画芭蕾舞蹈剧演员而著称的画家德加。
德加早期不仅受到学院派严格的素描训练，同时崇尚古典作品，接受欧洲的绘画传统。但是不久他就开始寻求新的道路，追求人体塑造的完美和运动的韵律，注意表现光和画出光的颤动。他的《巴黎舞排练场》《休息室的排练》等光的效果非常强烈和突出。在光的衬托下练功的女孩更加阿娜多姿，富有青春活力。
《舞台上的舞女》是德加的色粉画名作。绘于公元1878年。画面通过对一个芭蕾舞女舞蹈动作的刻画，主要表现一种人的肉体的运动节奏。
画家描绘时，采取了日本版画高视平线的鸟瞰式进行构图，即使画面形成纵深的背景，又使舞女向台前运动时产生向观众急速俯冲的效果。使人感觉到人物沉浸在一种强烈的内在的冲动之中。
和舞蹈动作相配合的是，舞女用轻盈的步履、舒展的双臂和倾斜的身姿，向左前方旋转，这样的动作既增强了舞姿的运动感，又表现出人物激情而温柔的造型美。
这个舞女背后是舞台的一角，有几个舞女正在幕间等待出场参加伴舞；还有一个被帷幕遮挡的穿黑色大礼服的人，那是芭蕾教师，他在台侧进行导演和指导。
《舞台上的舞女》这幅画，在技法上表现出很高的艺术造诣，画家采取了不对称的构画作画，但又运用人物向另一方倾斜旋转以求得画面的运动平衡。
在人物与舞姿的关系上，画家以洗炼而流畅的线条和强烈的光色渲染，表现这个正在舞蹈的少女刚劲优美的身段，已显示出人物肌肉激烈的运动姿态。
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